Ga naar inhoud
Strawberry Orange Banana Lime Leaf Slate Sky Blueberry Grape Watermelon Chocolate Marble
Strawberry Orange Banana Lime Leaf Slate Sky Blueberry Grape Watermelon Chocolate Marble

Tom MDP

Members
  • Aantal items

    679
  • Registratiedatum

  • Laatst bezocht

Recente bezoekers van dit profiel

514 profielweergaven
  1. Tom MDP

    Bashdrive Tekent Zomaar Wat...

    Waar?
  2. Tom MDP

    Strips in de media

    Voor 1/5e van 12 000 euro doe ik mijn Prinske halve pagina van Vandersteen ook wel van de hand.
  3. Tom MDP

    Bashdrive Tekent Zomaar Wat...

    Zeker en vast! Daar wordt nooit of te nimmer iemand uitgescheten of de zinswijze “mor enfin, Kristof...” gebruikt!
  4. Tom MDP

    Bashdrive Tekent Zomaar Wat...

    (Je hebt het nu toch over uzelf als “die uiterst sympathieke tekenaar”, want anders kan ik niet meer meezwansen? :P)
  5. Tom MDP

    Blacksad EscapeRoom

    Ik ben wel een relatieve escapefan met meer dan een dozijn escaperooms op mijn conto (waarbij enkele records ^^) Twee jaar geleden een weekendje naar Amsterdam getrokken met een paar escapers waarbij we er 8 op 3 dagen hebben gedaan. De meeste escape rooms zijn vrij basic: je zit in 1 kamer waarbij je dan enkele puzzels moet oplossen om buiten te geraken. Eventueel is er hier en daar nog een geheime kamer. Maar in Amsterdam (en Rotterdam blijkbaar ook) heb je er eentje dat met kop, nek, schouders en borstkas boven de gemiddelde bovenstaat: The Vault. https://sherlocked.nl/ Je moet daar niet proberen te ontsnappen maar proberen in te breken. Als dieven moet je in de kluis zien te geraken zonder gepakt te worden en binnen de tijd. Peentjes zweten en gierende zenuwen. But what a rush. Die begon ook al fantastisch aangezien je op een bepaald uur in een parkeergarage moest staan en naar een nummer bellen. Daar kreeg je dan instructies waar een auto ergens in de garage staat en je in de koffer de geheime locatie terugvindt waar je de overval moet plegen. Dat zat geniaal in mekaar.
  6. Tom MDP

    Bashdrive Tekent Zomaar Wat...

    En dan ook nog op een uiterst minimalistische en beschaafde toon. Zeker niet als een razende zot met tourette syndroom ofzo.
  7. Tom MDP

    Bashdrive Tekent Zomaar Wat...

    Alsof je mij ooit zou horen klagen...🤨
  8. Tom MDP

    Music for Life- Stripveiling

    Ik ben ook eens in mijn archieven gaan snollen. (want ik ben dus een van die mensen die niet meer op papier werkt.)
  9. Tom MDP

    Valerian and the City of a Thousand Planets

    Omdat iedereen die figuren al van jonge leeftijd krijgen binnengelepeld via TV. Ik zou langs geen kanten meer weten wat er in die reeks gebeurde, maar dit zorgde er wel voor dat ik als veertienjarige naar de eerste x-men wou gaan kijken, ondanks dat ik (tot dan) nog nooit een x-men comic had gelezen. Hoeveel mensen kenden Blade al niet van zijn optreden in de Spiderman Animated Series (bewust of onbewust) voor Wesley Snipes 4 jaar later het vuur aan de lont stak die tot de explosie van superheldenfilms vandaag de dag zou leiden? Voor hoeveel mensen is dit niet de "definitive" Two-Face ondanks Tommy Lee Jones en Aaron Eckhart hun vertolkingen in de films? Zelfs Heath Ledger zijn vertolking van The Joker moet soms nog de duimen leggen in populariteitspolls tegen Mark Hamill's maniakale lach.
  10. Tom MDP

    Valerian and the City of a Thousand Planets

    Zo'n gedrag op het internet?! NONSENS! En ondanks het tin foil gehalte, er zitten zeker waarheden in wat Peter zegt. Het succes van een film (of boek, of strip of whatever) wordt voor een groot deel bepaalt door de distributeur. Het aloude "waar wij staan, staat niemand anders"-principe van Vandersteen. Een merk als Star Wars is voor bioscopen en cinemacomplexen een zekere gok voor inkomen te genereren dan een kleine indiefilm zonder grote backers. Het is ook niet uit de lucht gegrepen dat youtubereviewers (er zijn er bij met een half miljoen tot meer dan 6 miljoen volgers) worden uitgenodigd op préscreenings. Niet dat ze bedreigd worden om expliciet goede reviews te geven... maar het wordt wel enorm hard aangemoedigd. Als je een bereik hebt van 2 miljoen volgers, je geeft een goede review en 10% van uw publiek gaat opening weekend naar de cinema op basis van die review, gerekend aan 10 dollar per ticket. Dan is die ene review medeverantwoordelijk voor 2 miljoen omzet in opening weekend. Voor een big massive franchise zoals Marvel of Star Wars, telt dat misschien maar mee voor 1%. Voor een kleinere of onbekendere film, kan dat wel een grotere impact hebben. Stel dat je een bioscoop hebt met twee zalen, in de ene speelt een megablockbuster waar uw favoriete reviewer superenthousiast over was (mede omdat die door de studio in de watten werd gelegd, want dat draagt mee aan de positieve ervaring en herinnering) en in de andere iets onbekend waar diezelfde reviewer matig enthousiast over was. Dan gaat de gemiddelde bioscoopganger de blockbuster kijken. En dat beseffen de grote studio's ook wel. Maar dat wil niet zeggen dat het onmogelijk is om nog naar de top te geraken ondanks de almachtige Big Five/Six (Disney, Warner, Universal, Fox, Sony, Paramount) Een van de weinige (if not only?) productiehuizen die haar plaats heeft weten te veroveren op minder dan een decennium is Blumhouse. Die mannen zijn geweldig bezig om het systeem naar hun hand te zetten. Ze gebruiken de grote studio voor de distributie en doen voor de rest alles zelf. Hun eerste productie, Paranormal Activity, had een van de grootste vernieuwingen in marketingland. Een website, een trailer en de studio's wilden het niet verdelen of de bioscopen wilden het niet draaien. Op die website werden de bezoekers aangemoedigd om naar hun cinema te gaan en te eisen dat ze die film binnenhaalden. En met resultaat. Een productie van 15 000 dollar die een wereldwijde box office van 193 miljoen dollar ophaalde. Nog geen 10 jaar na hun eerste release hebben ze als productiehuis twee "best picture" nominaties binnen (Whiplash en Get Out), een film in de officiële selectie voor de Palm d'or van Cannes dit jaar (BlacKkKlansman van Spike Lee) en een paar miljoenenfranchises om alles te backen. (Paranormal Activity, Insidious, The Purge). Een van de grootste setbacks voor Valerian (ik heb de film zelf niet gezien, ik spreek puur over 'het in de markt zetten') was de naam Luc Besson zelf. Dat is de M. Night Shyamalan van Frankrijk geworden. Twintig jaar geleden twee heel goede toppers gemaakt (Leon + Fifth Element / Sixth Sense + Unbreakable) en daarna gaande van saaie middelmatigheid tot vergeetbaar entertainment. Had hij zijn naam van de film gehaald, had dat volgens mij een groter "wow, van waar kwam dat ineens?" gehalte gehad, terwijl er nu al automatisch een zweem van "ahja, die ene van die twee oude films heeft een 45 jaar oude strip opgegraven" rondhing. Bekijk die teaser trailer eens te goed en meer dan een "ahja, ok dan."-reactie zal je niet krijgen uit een young adult publiek. (Uw main doelgroep voor zo'n film. Ongeacht wat het publiek voor de strip is.) Ook nog wat leuke weetjes over Walt Disney met een hoog "illuminatie"gehalte maar desondanks wel waar zijn - Ze hebben al meermaals zo gelobbyd om de auteurswetgeving in Amerika aan te passen (met succes. want anders was Mickey Mouse al lang publiek domein.) - Disneyland en DisneyWorld zijn op het randje van stadsstaten. Zo zal je in Disneyland of Disneyworld (in Amerika) nooit of te nimmer een vliegtuig zien overvliegen dat geen toestemming heeft gekregen van Disney. (Een prachtig staaltje van getouwtrek en gelobby in de 3 dagen na 9 september 2001 toen heel de Amerikaanse luchtvaart aan de grond stond.) - Disney heeft de vierde grootste vloot (boten en schepen) ter wereld... inclusief marines van landen. (Dit is weliswaar incluis alle bootjes in pretparken, pedallo's, schepen van hun moviedepartments, bootjes om vijvers te onderhouden etc etc etc Maar toch! :D)
  11. Tom MDP

    Catawiki Zaagdraad

    "werden geproduceerd in de 20e of 21e eeuw" Je zal maar een krantenpublicatie (of een origineel) van 'The Yellow Kid' willen aanbieden.
  12. Tweedehands en stockopruiming hé, geen uitgaves vers uit de winkel. En je betaalt hun inkomen aan de hand van de verzendkosten. Ook gaat het doorgaans om oude uitgaves. (De 4 disc edities uit begin jaren 2000 bijvoorbeeld, toen dvd’s nog volgepropt werden met extra’s.) En het ligt aan de verkoper ook natuurlijk om die prijs te hanteren. Net zoals de ramsj- bakken, uiteindelijk ligt de keuze bij de uitgever om zijn onverkochte stock te dumpen.
  13. Dat niemand er van kan leven (op dit moment) ontken ik toch helemaal niet. Dat is ook de reden waarom ikzelf alleen maar iets online gooi als ik er zelf zin in heb. Maar desondanks is dat tijdelijk. Wanneer dat stripmakers effectief daar van kunnen leven: absoluut geen idee. Dat kan 5 jaar zijn, dat kan 50 jaar zijn. Zodra een model of platform komt waarbij stripmakers inkomen kunnen genereren door digitaal stripwerk, dat weet in te spelen op de vereisten van de gebruikers. Dan zal de overstap snel gebeuren. De meest directe manier die ik momenteel zie gebeuren (en die in Amerika al van toepassing is, en langzaam zie doordruppelen hier met Kim zijn cartoons voor Apache en VRT NWS) is content gemaakt voor websites. Hetzelfde voor de cartoons van Lectrr voor De Standaard. Eigenlijk is dat hetzelfde principe van voor de albumboom: Een tijdschrift (website) wil volk lokken met exclusieve content en zij betalen hiervoor de stripmaker. (Hoe dat dan zit met bundelingen/rechten/afgeleiede inkomsten.. dat is nog eens een andere discussie natuurlijk.) Een Vandersteen kon voor de jaren 60 ook niet leven van zijn albumverkoop, zijn inkomen kwam van de kranten en de tijdschriften.
  14. Neen, dat is niet wat ik een strip noem, dat is de definitie van wat een strip een strip maakt. Een stel onafhankelijke onderbouwde parameters die eigen zijn aan een bepaald medium. Een film is een sequentiële vertelling van beeld en geluid waarbij de gebruiker het verteltempo niet bepaalt. Een strip is een sequentiële vertelling van beeld en tekst waarbij de gebruiker het verteltempo wel bepaalt. Zo kan je alle andere vertelvormen (muziek, literatuur, games, schilderijen/illustraties/foto's...) ook definiëren. (En daaruit kunnen nieuwe vertelvormen ontstaan of een oude vertelvorm evolueren naar nieuwe dragers.) Dat is ook de reden waarom al die (ridicuul dure) gimmicks niet werken. Geluid en animaties horen niet in een strip. Dat kiekeboe verhaal met die stemmen, BV's die strips voorlezen ofdie Sus en Wis met bewegende prentjes. Hoe nobel ook, maar dat is gemaakt en beslist door mensen die niets van strips kennen of beseffen wat strips zijn. Want dat zijn geen strips, dat zijn slecht gemaakte animatiefilms. Op financieel vlak zijn digitale strips in het Nederlands taalgebied sowieso huilen met de pet op. Dat valt niet te ontkennen. Maar op datzelfde Nederlandstalig stukje lap grond, lezen duizenden mensen elke dag een digitale strip zonder dat ze het door hebben. (Via kanalen zoals facebook en instagram of pintrest.) Ik denk bijvoorbeeld aan een Laura Janssens of Kenny Rubenis of Pieter De Poortere die ofwel nieuwe strips maken (Laura), herpubliceren (Kenny) of bijknippen en aanpassen (Pieter's boerke) om zo leesbaar mogelijk te zijn op de digitale drager naar keuze. Daar valt (nog!) geen korrel zout mee te verdienen... maar ze worden wel degelijk gelezen. De laatste stripgag (1 gag hé) van NietnuLaura op facebook heeft bijna 900 likes, op instagram heeft diezelfde gag er 1029. Niet meegerekend hoeveel volk er gewoon is voorbij gescrolled zonder interactie. Zo'n marginaal nichepubliek lijkt me dat toch niet.
  15. Bijvoorbeeld dit, wat ik van de facebookpagina van BBC heb gepikt. Dit beantwoordt aan alle parameters om als strip geklasseerd te worden. Het is een sequentiële vertelling (je kan het tweede prentje niet voor het eerste plaatsen) met beeld en tekst (foto + subtitles) en de lezer bepaald zelf het verteltempo. (Ik lees ze in 2 seconden, Kontiki in 1 seconde, Willy in 1.5 seconde. Terwijl het tv programma zelf voor ons alle 3 even lang zou zijn.) Dat bereikt een miljoenen publiek. Dus neen. Strips als medium zijn geen nichemarkt.
×